El Asesino De Los Caprichos
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Pero esa analogía, por mucho que se verbalice varias veces, no acaba de observarse con los modos de representación del director, que en sus inicios llegó a facturar un ejemplar thriller psicológico de corte comercial, Desvío al paraíso (1994), y tampoco con lo que realmente muestran sus imágenes. Algo que sí conseguía, precisamente, una obra producida por Herrero: Que Dios nos perdone. La película es entretenida, tiene ritmo y hay apuntes de interés pero, junto a una cierta desigualdad en las actuaciones de los intérpretes de reparto (no de los principales y secundarios, todos sólidos), se queda un tanto a mitad de camino: por lo ya argumentado, por el excesivo recurso al estereotipo secuencial y por lo predecible de la trama principal. Así que está por ver si su doble distinción, la de su singularidad actual dentro de un subgénero apenas practicado, y la de su condición de producción de clase media, logra sacarla de la categoría de digna medianía.
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Tornasol Films Dirección: Gerardo Herrero Reparto: Maribel Verdú, Aura Garrido, Daniel Grao, Antonio Velázquez, Roberto Álamo, Ruth Gabriel País: España Año: 2019 Fecha de estreno: 18-10-2019 Género: Policíaco Color o en B/N: Color Guion: Ángela Armero Fotografía: David Omedes Música: Vanessa Garde Sinopsis: Dos policías investiga a un truculento asesino en serie que, en sus pudientes víctimas, reproduce escenas de los Caprichos de Goya. Lo mejor: el tándem que forman Maribel Verdú y Aura Garrido, dos caras de la misma moneda. Lo peor: su incapacidad para ofrecer algo más que un thriller henchido de tópicos. En un momento en que cada vez cuesta más encontrar un término medio entre las superproducciones y el indie, El asesino de los caprichos se erige en la cartelera como una producción de "clase media" que deja a un lado las pretensiones artísticas para ofrecer un thriller solvente y entretenido, si bien no demasiado deslumbrante. Gerardo Herrero, conocedor del género tras películas como Silencio en la nieve o La playa de los ahogados, nos cuenta la historia de un asesino en serie que se dedica a reproducir Los Caprichos de Goya en una suerte de tableau vivant formado por miembros de la élite madrileña.
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Buenas intenciones Dos inspectores de policía, muy diferentes, intentan dar caza a un asesino en serie que reproduce para sus asesinatos las figuras de Los Caprichos de Goya. Investigación, pasos en falso, posibles culpables, problemas profesionales que se arrastran en la vida personal y viceversa. En principio una trama vista en un sinfín de películas. Para sobrevolar por encima de este argumento rutinario, el guión de Ángela Armero propone recorrer dos caminos. En primer lugar, lo habitual es que la pareja este formado por dos hombres o por un hombre y una mujer, donde siempre hay diferencias que tienen su origen en aspectos generacionales, sociales o incluso raciales; pero en El asesino de los caprichos estamos ante dos personajes femeninos. Las diferencias entre ambas se mantienen. Carmen (Maribel Verdú) es dura y antipática, con problemas de alcoholismo, volcada en su trabajo, una solitaria que se relaciona con los hombres de su entorno sin fijar compromisos y con un odio exacerbado a lo que puede significar cualquier atisbo de vida familiar (dependencia de un marido o de los hijos).
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Carmen es una persona individualista, que actúa sin pensar en las consecuencias, pero el guión es injusto con el personaje de Eva, al sugerir que por tener derecho al descanso o al ocio deja desatendida su parte profesional. Tampoco funciona una idea que se plasma inicialmente y que parece debía desembocar en establecer la relación entre el significado de la serie de grabados de Los Caprichos de Goya y la sociedad actual. Unos grabados satíricos, irónicos, que ponen en la picota las miserias humanas de un periodo histórico, y que situados en la trama como pauta para los asesinatos, establecería un paralelismo con el momento presente (la desdicha de las relaciones personales, una sociedad en crisis o la crítica a una élite que va desde los coleccionistas a los políticos). Un camino que se frustra por una resolución acelerada y precipitada. Un primer cierre que parece castigar determinadas conductas, y una coda final que clausura la historia de forma definitiva pero poco creíble. Una película en la que se adivinan las intenciones, pero que no es capaz de plasmarlas en la pantalla.
Ahora bien, si hay algo que diferencia a este filme de la mayoría de los que ocupan el género, son sus protagonistas. Léase en femenino. Maribel Verdú y Aura Garrido levantan la película a un nivel que el guion de Ángela Armero no llega a alcanzar del todo, poniendo en pantalla dos perfiles de mujer tan distintos como, al mismo tiempo, cercanos. Carmen (Verdú) es la policía veterana, alérgica al compromiso, orgullosa de su sexualidad y decidida a imponerse ante los intentos de sus allegados de domesticarla. Eva (Garrido), por su parte, es la recién llegada, una joven madre y esposa satisfecha con la vida que ha elegido y dispuesta a brillar en su trabajo ondeando la bandera de la conciliación familiar. Ambas, insertadas en sus relativamente flexibles arquetipos, se empapan del espíritu de Mataharis (Icíar Bollaín, 2007) para dar vida a dos visiones de la feminidad alejadas de las dicotomías clásicas (en las que, o se era virgen, o se era puta) y sobre todo centradas en la actividad profesional que ambas desempeñan brillantemente.
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El guion de Armero aporta además una esencialidad que, partiendo de la innovadora Mataharis, donde sus personajes principales eran mujeres detectives privadas, se lleva hasta una nueva dimensión. Aquí las protagonistas son sendas mujeres policías que, sin embargo, viven la cuestión de género de un modo bien distinto: una desde la alergia a la familia, al amor y a las convenciones sociales; la otra, como madre y esposa. Así, desde una perspectiva superficial podría pensarse que el rol de Maribel Verdú es el de una mujer policía con comportamientos habitualmente asociados al hombre: bebedora, fumadora empedernida, grosera, cínica, de torturado pasado e incluso violenta. Pero lo que es muy posible que quieran decir Armero y Herrero, y esto es mucho mejor, es que simplemente existen féminas con estas características personales. Y punto. El problema mayor de la película, en cambio, está en el hecho de que nunca acaban de converger forma y fondo. Se supone que hay una simbólica correlación entre los asesinatos de personas de la actual alta sociedad madrileña y el contexto político y social en el que Goya compuso sus Caprichos, satíricos respecto del comportamiento moral de sus congéneres.
Hace 25 años fueron legión. Hasta el hartazgo. Pero se pasó la moda y ahora, cuando surge alguna película comercial protagonizada por un asesino en serie metódico e imaginativo, fantasmagórico y artístico, casi se convierte en una anomalía. Como El asesino de los caprichos, nuevo trabajo como director del también productor Gerardo Herrero, escrito por la experimentada guionista de televisión Ángela Armero, en su segundo acercamiento al largometraje cinematográfico. Lo retro, a veces, puede resultar incluso novedoso. EL ASESINO DE LOS CAPRICHOS Dirección: Gerardo Herrero. Intérpretes: Maribel Verdú, Aura Garrido, Roberto Álamo, Daniel Grao. Género: thriller. España, 2019. Duración: 100 minutos. A esa primera particularidad, El asesino de los caprichos, relato sobre un criminal que mata a sus víctimas reproduciendo diversos grabados de la serie Los caprichos, de Goya, como una suerte de tableau vivant, une también una segunda singularidad: se trata de una de esas obras conceptuadas como de clase media dentro del cine español (y según los productores, en vías de extinción), con aspiraciones comerciales pero lejos de la maquinaria publicitaria de las televisiones, y aún más distantes del cine de autor de corte artístico y de vanguardia.
Buen trabajo de las dos protagonistas, que hacen verosímil el antagonismo entre ambas, y un adecuado acompañamiento de los personajes masculinos secundarios; pero más por la capacidad de las propias actrices y actores que por el texto que sustenta sus personajes. Escribe Luis Tormo Artículo publicado originalmente en Encadenados
El guion irá introduciendo algunas explicaciones del porqué de su carácter. Frente a ella, Eva (Aura Rodrigo), más joven, formada, con una vida familiar normalizada que intenta compaginar su trabajo con su vida particular y todas las necesidades y obligaciones que eso conlleva. Más amable, más comprensiva en su trabajo. Dos personajes antagónicos que chocan a menudo debido a la diferencia de caracteres, la dificultad de la investigación y los problemas personales. Carmen presiona sin ningún pudor a Eva para que focalice toda su atención en el trabajo, despreciando la vida familiar (no soporta a los niños); Eva se resiste a perder los lazos de unión que el vinculan a su familia pues sabe que en caso contrario puede acabar en un futuro como Carmen. En esa parte es donde Maribel Verdú se apoya en su experiencia actoral para mostrar con el lenguaje corporal todo un repertorio de tics, gestos y miradas que completan el retrato pesimista de una mujer madura a la que la vida la ha golpeado en varias ocasiones.